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Yvonne Venegas

Las Novias Mas Bonitas de Baja California | The Most Beautiful Brides of Baja California
Fotografía | Photography

noviembre 11, 2006 - enero 13, 2007

Yvonne Venegas Serie: The most beautiful brides of Baja California Fotografia

Bolsa de Sabritas, 2002 Impresión cromogénica | C-print Edición de 5 + PA | Edition of 5 + AP 40" x 30"	Salon de belleza, 2002 Impresión cromogénica | C-print Edición de 5 + PA | Edition of 5 + AP 40" x 30"	Globo Azul, 2002 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 24" x 20"	Carolina, 2004 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 24" x 20"
Juliana, 2004 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	Debutante I, 2003 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	todas listas, 2001 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	Consuelo, 2001 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"
Claudia, 2004 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	Yordana, 2001 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	Miguel Angel, 2003 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"	Anette y Lizette, 2001 Impresión cromogénica | C-print Edición de 7 + PA | Edition of 7 + AP 20" x 24"

Las Novias mas hermosas de Baja California
Rachel Teagle (Curadora del Museo de Arte Contemporaneo, San Diego, CA, EUA)
 
Yvonne Venegas usa la fotografía como un método de crítica social y de autoexploración. Su proyecto Las novias más hermosas de Baja California (2000-2004), lo inició como respuesta al trabajo de su padre, uno de los fotógrafos más importantes de bodas de sociedad de Tijuana. El retrata a las familias pudientes de la ciudad y las presenta en un “mundo perfecto.” Fotografía las mismas bodas, despedidas y cumpleaños que su padre, pero desde la perspectiva documental, centrándose en momentos equívocos en los que sus personajes dudan entre producir gestos reales y adoptar poses socialmente aceptables.
La fotografía de Yvonne Venegas, aborda la clase social, que al tratar a Tijuana (desde Tijuana)— encontramos un espacio único con una estructura social distinta de las de los Estados Unidos y de México.  La preposición desde, que puede indicar origen, también implica lugar, tiempo y un punto de vista personal, todo lo que describe de forma apta la interacción íntima de la obra con la ciudad.
Venegas estudia a Tijuana desde una lente de clase. Su obra internaliza la convicción del sociólogo francés Pierre Bourdieu  de que la función y el significado de la fotografía son inseparables del sistema de valores implícito en una clase social. Al igual que Bourdieu, Venegas cree en la autoridad que tiene la fotografía de afirmar procesos generalizados de formación social que deben ser entendidos a través de sus manifestaciones locales.
Sus estudios de dinámicas grupales en fotografías como Encendedor, 2000 y Todas listas, 2001, hacen mención a la complicada noción de clase en Tijuana. Mientras que otros artistas enfatizan la hibridez cultural del lugar, entre la permisividad de la cultura californiana y las restricciones de la tradición mexicana, Venegas revela una reacción social en contra de la fluidez que define a tantos otros aspectos de esta sociedad transnacional. Sus personajes, lugares y eventos recurrentes revelan la insularidad de las clases altas de Tijuana.


The Most Beautiful Brides of Baja California
Rachel Teagle (Curator of the Museum of Contemporary Art San Diego, CA, USA)

Yvonne Venegas approaches photography as a method of social critique and self-exploration. Her ongoing project, The Most Beautiful Brides of Baja California, began three years ago in response to her father's work as one of Tijuana's society wedding photographers. He portrays the city's wealthy families in a "picture-perfect" world. She shoots the same weddings, showers, and birthday parties from the perspective of a documentary photographer-focusing on moments of equivocation when her subjects hesitate between revealing an authentic gesture and adopting a socially acceptable pose.
Yvonne Venegas' photography, on the other hand, is both of and inherently about class in Tijuana-a unique place with a social structure distinct from both the United States and Mexico. The Spanish term desde, loosely translated as from, with its implication of location, time, and personal point of view, aptly describes her work's intimate interaction with the city. Her previous photography-composed portraits of stereotypical Tijuana characters such as, wrestlers, vaqueros and hustlers-ascribed to a more straightforward documentary approach.
Now, Venegas studies Tijuana explicitly through the lens of class. Her work internalizes French sociologist Pierre Bourdieu's conviction that photography's function and meaning is inseparable from the implicit system of values maintained by a social or economic class. Venegas illustrates Bourdieu's belief in photography's authority to affirm generalized processes of social formation that must be understood through their local manifestations.
Her studies of group dynamics, seen in photographs such as Lighter and All Ready, speak to the complicated notion of class in Tijuana. While other artists emphasize the cultural hybridity of the city perched between the permissiveness of California culture and the constraints of Mexican tradition, Venegas reveals a social reaction against the fluidity that defines so many other aspects of this transnational society. Her recurring characters, events and places speak to the insularity of Tijuana's upper-classes.