La Cultura en México, 26 de septiembre de 1979

Por: Olivier Debroise

Una línea que se quiebra en ángulo recto produce el cuadrado, figura concreta, científicamente mensurable, palpable. Del cuadrado nace el cuadro. El soporte -la tela- se vuelve invisible, informal, cubierto por una fina capa de color, café oscuro, opaco, algo ceniciento (tan infinito más concreto que el negro absoluto).

2.

Bajo la superficie. Aparecen insignificantes signos -aún no son formas-, algo así como un ritmo cardiaco, pulsión espontánea; una partitura silenciosa, pulsión elaborada en puntuación de una literatura inexistente. Primero un punto, el punto -nada-, luego la línea, una línea punto que se continúa hasta ...

3.

Un orden (cualquiera) establece sus leyes, rigurosas, definidas, inalterables e inalteradas. El crucigrama matemático perfectamente organizado que no deja nada al azar, medido con regla y compás, pone cada elemento en su sitio exacto. Ensueño de perfección absoluta, los signos se mueven (in illo tempore) en un pasado-futuro -cósmico-, resguardados dentro de un no man’s land- vacío, café ceniciento.

4.

Las ciudades inverosímiles de los utopistas, protegidas entre grandes muros (de agua o de piedra) diseñadas con regla y compás, invisibles a las variaciones atmosféricas, a las casualidades pasionales, a las imponderables del tiempo. Isla de Utopía, Ciudad Solar (Sueño del Dictador).

5.

Una hierba crece camino a Utopía. Un liquen se adhiere a las piedras de la Ciudad del Sol. Irreversible putrefacción, perversión del Orden. Un grito (vacilantes ondas sonoras) rompe el silencio, arrasa los buenos modales. Descomposición, putrefacción, el tiempo y la vida: imprevisible.

 6.

Insidioso aparece el color en la superficie. Minúscula mancha que se extiende rápida, incontrolablemente, penetra el ritmo (digamos) imperturbable, pervierte las leyes. Una nueva dimensión, si no real (mensurable), aparente, separa cada punto, cada línea. Una curva flexible, irracional, un cromatismo perverso apenas visible (si no fuera por las variaciones de cuadro a cuadro) subvierte el Orden.

7.

Vicente Rojo reparte manchas de un cromatismo delicado y a la vez cruel. Yuxtapone violentamente verdes crudos, anaranjados y rosas, un azul cobalto apenas perceptible, el oro, el blanco, un rojo sanguíneo que desborda hasta el marco, en una vibración que impide en todo momento la percepción directa del grafismo subyacente, rígido. El punto, la línea recia o quebrada, signos voluntariamente desprovistos de significado, sólo existen como puntos y líneas y marcan un ritmo, un orden que Rojo se ¿dedica, maquiavélica y golosamente a destruir. Los cuadros resumen el conflicto entre dos aspiraciones contradictorias. La pintura de Vicente Rojo no es enigmática. Su crudo realismo (¿hay algo más real que un punto, una línea, una mancha de color?) no se esconde bajo ningún artificio. Existe, sino como pintura.